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有，高潮不要求煽情，如果谁要跟我说要煽情，我绝对就呼他熊脸！如果说的是‘高潮没有推上去’，‘力量不足’之类的还算马马虎虎。”

    张星然气呼呼的一扭头：“哼！你继续说！”

    哎呀，不容易呀，果然文艺女中年不是那么好摆平的！

    不过还好哥的知识点掌握的多，哼哼！

    “接下来我们来拆接一下高潮这个事。”王昊笑道：“高潮的成功=49%人物 49%结构 2%的高潮。你高潮的问题完全不来自于你的高潮，而来自于你人物和结构上的问题。高潮明明推不上去，你还往上面硬推，那是你自己在作。”

    白雅凝：“……”

    赵振豪：“……”

    夏斌：“……”

    你这么一本正经的说人家的高潮的问题完全不来自于人家的高潮这样真的好吗？

    王昊倒是一点都没往那方面想，继续嘴炮：“人物动作的顶点是能够充分揭示人物性格的地方，也应该是充分揭示主题思想的地方，应该是统一的。在一个剧本的动作体系中，一切动作的作用，要在高潮场面得到检验，也就是说，动作的统一性包含着动作的前后连贯，动作和动作之间的因果关系，这一切都需要高潮去检验。”

    张星然撇了撇嘴：“你这都从哪弄来的理论啊？”

    王昊：“……”

    话说您这么大个编剧，谭培生大师著的《论戏剧性》都没看过？

    “恩，咱不讨论从哪来的。”王昊笑着说道：“悬念和高潮的因果联系，使开端部分和动作的中心遥相呼应，前后贯穿，是实现动作统一性的一个重要方面。”

    这简直就是嚼碎了往外面喂呀，王昊继续：“你的高潮不成功，80%的问题来自于前面。我们既然说剧本，那么我就说剧本，戏剧语言和小说语言不一样。戏剧的语言是动作！动作！戏剧的结构。”

    “序幕，开端，开场，代入，发展，次高潮，延宕，高潮，结局，尾声，这才是戏剧的基本结构！”

    “你再看看你的这个剧本，这些都有吗？！”

    第一百三十二章 这句话的信息量好大！

    这回张星然彻底没话了……

    王昊刚才说的那些，她的剧本里面，还真没有！至少没那么全面……

    “戏剧是选择和骤变的艺术。”王昊继续讲：“在高潮之前的这么多结构部分，每一个出问题，高潮都推不上去。我们拆开来看。”

    “开端：开端需要事件引入和信息扣押，交代情境，人物的基本出场和人物展现。”

    “开场：人物上场，人物性格呈现，悬念和事件的开端，需要营造一定的悬念。”